Сны об Абхазии

Ольга родилась и выросла в Москве, в семье потомственных кинематографистов Давида и Юлии Дубинских. За свой фильм «Плодородие без почвы» её отец получил из рук Никиты Хрущёва уникальную для мира кино премию Ломоносова, которую вручали только за научные достижения. Хрущёв решил показать фильм в Кремле Фиделю Кастро. После окончания Фидель снял с головы свою знаменитую «кастровку» и в знак восхищения нахлобучил её на голову режиссёра.

Семейных тайн в доме хватало. Её папа, будучи маленьким, спас жизнь своему двоюродному брату, знаменитому наркому Лазарю Кагановичу. Ольга вспоминала: «Когда жандармы обыскивали дом, сундук, в который спрятали Лазаря, а сверху положили моего отца, проверять не стали!» Кстати, в 1940 году Сталин доверил Давиду Дубинскому, единственному из режиссёров, снимать документальный фильм о своём детстве. Обо всём этом в доме было запрещено говорить. Другие тайны были связаны с предками Ольги по материнской линии. Юлия Алексеевна – мать Ольги, из рода Боковых, вела свои корни от графа Бобринского, внебрачного сына Екатерины Великой и Григория Орлова. Потомки получили фамилию, производную от «данного Богом», стали Боговыми. С течением времени «г» упростилось на «к», и фамилия превратилась в Боков. Все дети из рода Боковых получали только «графские» имена: Юлия, Ольга, Алексей, Наталья, Иван, Павел, Василий – так в семье сохраняли память о предке царской крови. Не будучи родственниками, бабушка и дед Ольги носили одинаковую фамилию и отчество: Наталья Ивановна и Алексей Иванович Боковы. Когда они переехали в Москву, их не хотели расписывать в советском загсе, думая, что они брат и сестра. Олин дедушка Алексей Иванович Боков, как художник, стал автором знаменитого в советские времена атласа «Внутренние органы человека», прославился как художник, сделавший уникальные настенные и потолочные росписи Белорусского и Киевского вокзалов, которые Фурцева назвала шедеврами. Олина мама – Юлия Алексеевна Бокова окончила ВГИК и стала режиссёром. Практически все учебные фильмы, которые советские дети смотрели в школах, смонтированы ею. Приход дочери Юлии и Давида Дубинских, окончившей ГИТИС, в кино и искусство фотографии был закономерен.

Бывает так, что человеку снится одно и то же место, снится постоянно и навязчиво. Когда Ольга оказалась в Абхазии, она узнала своё место «из снов». О внутренней связи с Абхазией Ольга говорила так: «Вы знаете, я не могу объяснить это рассудком. Я это люблю. Повторяю – это тайна бессознательного, это внутренняя награда. И она гораздо более ценна, чем её любой материальный эквивалент. Я не знаю, как дальше сложится моя жизнь, я знаю, как я хотела бы провести старость. Поселившись где-нибудь высоко в горах. Одна. Чтобы со мной жили только козочка, ослик и собаки. Я даже придумала для них имена. Может быть, тогда я буду настоящей абхазской старухой…»

Как Вергилий у Данте, соратником и проводником культурной политики Ольги Дубинской в Абхазии был и остаётся выдающийся деятель Абхазского театра им. Самсона Чанба Кесоу Хагба – министр культуры в эпоху Владислава Ардзинба, депутат парламента, народный артист республики. Он говорил: «Чтобы коренная москвичка выучила абхазский язык – случай уникальный! Бывают такие «узнавания своего» в другой земле. Лорд Байрон так узнал свою Грецию, назначил её родиной и погиб за её свободу. Для людей равнодушных это кажется небывалым. Для переживших это – судьбой».

Чтобы влиять на политиков и чиновников, Ольга основала «Центр содействия культуре Кавказа». Ольга говорила: «Цель центра – ломать стереотипы. Мы начали свою деятельность тогда, когда Кавказ называли «пороховой бочкой», а отношение к пороху на бытовом уровне соответствующее. Всё, что шло с Кавказа, автоматически переходило в разряд «тревожного» для сознания жителя российской равнины и севера. Это породило стратегию деятельности нашего центра – показывать существование другого Кавказа – заповедника чести и мужества. Каким образом мы разрушали стереотипы? Восторгом! Восторг – это то, что разрушает страх. Восторг – это свершения. Так мы пришли к рассказам о Чечне, Северной и Южной Осетии, Ингушетии, Дагестане, Адыгее, Абхазии через дух и сердца, через ­КРАСОТУ. Мы оперировали словом «тайна». Мы тут недавно посчитали: более 20 статей каждый год в главных российских газетах, рассказывающих о совершенно другом Северном Кавказе». Вместе с российским Центром народного творчества Ольга Дубинская провела гастроли главных танцевальных ансамблей Северного Кавказа: осетинского «Алан», кабардино-балкарского «Кабардинка», адыгского «Нальмес», чеченского танцевального коллектива «Вайнах». Собирала средства для Чеченского драматического театра под руководством Руслана Хакишева. Пропагандировала труды знаменитого осетинского филолога Васо Абаева и рассказывала об ингушском театре «Современник», который основал Микаэл Базоркин. Впервые вывезла и представила в Москве государственную хоровую капеллу из Абхазии на Пасхальном фестивале в Москве под руководством Гергиева. Стала издателем, редактором и автором уникальных спецвыпусков «Театральной жизни», посвящённых театрам Северного Кавказа, которыми в тот период, кроме неё, в Москве никто не интересовался. Рассказала об удивительном театре из Южной Осетии под руководством талантливого Тамерлана Дзудцова. Занималась подготовкой и освещением приезда Ван Клиберна в 2004 году в Москву. Встретила его на «Чайке» того самого года, когда он выиграл Конкурс Чайковского. «Он сел в эту большую чёрную машину, – вспоминала Ольга, – был абсолютно счастлив, как будто сработала машина времени. Это был год Беслана, год трагедии. Я предложила, чтобы Клиберн посвятил свой концерт жертвам Беслана. Надо было дать какой-то выход той боли, которая случилась. Именно тогда в его программе в самом конце прозвучал «Похоронный марш» Шопена».

Вершиной её продюсерской деятельности стало знакомство России и Европы с уникальным Абхазским театром им. Самсона Чанба под руководством Валерия Кове. Международные фестивали в Сибиу (Румыния), Пловдиве (фестиваль «Сцена на перекрёстке» (Болгария), «Белая Вежа» (Беларусь) рукоплескали театру, который явил принципы совершенно оригинального способа существования на сцене.

Фильм Ольги Дубинской «Страсти по Владиславу» стал первым фильмом о первом президенте Абхазии Владиславе Ардзинба. Первый и последний фильм Ольги уникальный. Завоевал Гран-при на фестивале «Страна души», организованном Еленой Цукановой. Режиссёр Сергей Говорухин, вручавший приз, сказал: «Такой яркий дебют режиссёра обязывает ко многому». Народный артист России Георгий Тараторкин посчитал своим долгом озвучить неопубликованные мемуары Владислава Ардзинба. Ольга вспоминала: «После премьеры в Сухуме я встретила Кесоу Хагба, очень близкого к первому президенту человека, он мне сказал: «Час стоя смотрел фильм, как будто этот час с ним разговаривал!» У нас получился фильм не только о судьбе человека, по сути, о судьбе абхазского народа. До того заявка на фильм, написанная ещё при жизни нашего героя, полтора года лежала в студии Ларисы Кривцовой. Заявка нашла отклик у Ларисы, но не находила отклика у тех, кто мог бы её профинансировать. Помогло посольство Абхазии в России – Игорь Ахба и дочь классика абхазской литературы Татьяна Гулиа. Потом продюсер Александр Жуков выразил готовность идти с нами в дело. Состоялся разговор с премьер-министром Абхазии Сергеем Шамба. Он сказал: «Фильм нужен, я готов помогать». Супруга президента Светлана Джергения, ставшая нашим другом, поддержала. И вот о чём думали: он – наш герой – говорил: «Мы победим!», значит, и мы победим!»

Что снимала Ольга Дубинская как фотохудожник? Послевоенный Сухум. Фотографировала разрушенный город, а получалась сказка. Это было удивительно. В больном послевоенном Сухуме она видела красоту поверженного титана. Чтобы видеть не так, как большинство, надо иметь редкий дар поэта. Ольга не только «видела по-своему». Она боролась за то, чтобы так видели и другие. У неё просто получалось ВИДЕТЬ ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ СЧАСТЬЕ и передавать его другим. И в этом её взгляд на Абхазию остаётся уникальным!

Дмитрий Минченок

Ольга Дубинская. Из цикла «Горы и герои»

Ольга Дубинская

За две недели до ухода

и в них дела.

Есть тьма и свет –

И в них приветы.

И каждый шлёт тебя туда,

Где не найти и тень ответа.

Где не найти ответа в том,

что гложет нас

тайком и часто,

что называется потом

причиной бед, что нам не властны.

Что вызывает пот и дрожь,

что порождает все сомненья,

пока сам вброд не перейдёшь

реку, где жизнь и смерть – мгновенье.

сентябрь 2012