Петербург. Выставка Врубеля в Русском музее.
Со второй попытки я наконец посетил персональную выставку Врубеля в Русском музее (первый раз я туда не попал, поскольку выяснилось, что продаются билеты строго по сеансам, так что пришлось их брать заранее за неделю). Основная мысль после посещения этой выставки: слава богу, что посмотрел выставку Врубеля в Москве, поскольку питерская выставка ей и в подметки не годится.
Первый вопрос, который возникает к организаторам этой выставки - а почему на нее выделили так мало места? Она разместилась на первом этаже северного крыла корпуса Бенуа, то есть выделили на нее всего лишь четыре зала. Что мешало разместить ее хотя бы в южном крыле, где залов больше (там сейчас продолжается выставка, посвященная реставрации, но ведь можно же было их развести по времени).
Так что если я сперва бурчал на то, что сделали посещение по сеансам, то теперь четко понял, что это было вынужденным решением - на выставке откровенно тесно.
Нехватка места привела и к значительному уменьшению объема выставки. Практически полностью пропали рисунки Врубеля, которые он рисовал в лечебницах (а они были чрезвычайно интересны), а из всей "фаустофской" серии панно, приехала лишь одна работа.
Нехватка места привела и к другому оригинальному решению. Малые работы частично размещены на наклонных стендах, находящимися под большими работами.
Но если "К ночи" и другие, сравнительно небольшие работы можно рассматривать с той же дистанции, что и малые работы под ними, то смотреть таким образом "Демон летящий" физически невозможно - он просто не лезет в поле зрения. А как только ты отходишь подальше, другие сразу подходят к стенду, так что их головы перекрывают обзор.
А теперь посмотрим несколько работ, которых в Москве не было:
Эскиз к "Гамлету и Офелии":
Эскизы к фаустовской серии панно:
И если летящие Фауст и Мефистофель практически такие же, как и в реализованном варианте:
То нижний триптих совсем иной:
"Обручение святой девы Марии с Иосифом" - эскиз академической программы, 1881 год:
Эскиз росписей для Владимирского собора в Киеве (комиссия эти эскизы не утвердила, и Врубелю их реализовать не удалось):
"Христос в Гефсиманском саду". 1887
"Демоническая тема". Гипсовая голова демона 1894-го года:
И фотография "Демона поверженного", раскрашенная самим Врубелем:
Эскиз "Принцессы Грезы" (сама работа настолько велика, что ее не было и на выставке в Москве):
"Портрет Н. И. Забелы-Врубель в кресле-качалке".
"Н. И. Забела-Врубель и А. И. Зилоти за роялем"
Автопортрет:
"Пророк и серафим":
"Сосна" (эскиз жетона):
Пожалуй, единственное, в чем выставка в Питере лучше, чем в Москве - керамика выставлена не за стеклом, так что фотографировать ее гораздо удобнее:
В целом нельзя сказать, что выставка плохая. В конце-концов, Врубель замечательный художник, а из Москвы привезли много замечательных работ, так что посетить ее стоит. Проблема в том, что если выставка в Третьяковке реально была событием, Русский музей свой шанс сделать событие аналогичного масштаба откровенно пролюбил.
Первый вопрос, который возникает к организаторам этой выставки - а почему на нее выделили так мало места? Она разместилась на первом этаже северного крыла корпуса Бенуа, то есть выделили на нее всего лишь четыре зала. Что мешало разместить ее хотя бы в южном крыле, где залов больше (там сейчас продолжается выставка, посвященная реставрации, но ведь можно же было их развести по времени).
Так что если я сперва бурчал на то, что сделали посещение по сеансам, то теперь четко понял, что это было вынужденным решением - на выставке откровенно тесно.
Нехватка места привела и к значительному уменьшению объема выставки. Практически полностью пропали рисунки Врубеля, которые он рисовал в лечебницах (а они были чрезвычайно интересны), а из всей "фаустофской" серии панно, приехала лишь одна работа.
Нехватка места привела и к другому оригинальному решению. Малые работы частично размещены на наклонных стендах, находящимися под большими работами.
Но если "К ночи" и другие, сравнительно небольшие работы можно рассматривать с той же дистанции, что и малые работы под ними, то смотреть таким образом "Демон летящий" физически невозможно - он просто не лезет в поле зрения. А как только ты отходишь подальше, другие сразу подходят к стенду, так что их головы перекрывают обзор.
А теперь посмотрим несколько работ, которых в Москве не было:
Эскиз к "Гамлету и Офелии":
Эскизы к фаустовской серии панно:
И если летящие Фауст и Мефистофель практически такие же, как и в реализованном варианте:
То нижний триптих совсем иной:
"Обручение святой девы Марии с Иосифом" - эскиз академической программы, 1881 год:
Эскиз росписей для Владимирского собора в Киеве (комиссия эти эскизы не утвердила, и Врубелю их реализовать не удалось):
"Христос в Гефсиманском саду". 1887
"Демоническая тема". Гипсовая голова демона 1894-го года:
И фотография "Демона поверженного", раскрашенная самим Врубелем:
Эскиз "Принцессы Грезы" (сама работа настолько велика, что ее не было и на выставке в Москве):
"Портрет Н. И. Забелы-Врубель в кресле-качалке".
"Н. И. Забела-Врубель и А. И. Зилоти за роялем"
Автопортрет:
"Пророк и серафим":
"Сосна" (эскиз жетона):
Пожалуй, единственное, в чем выставка в Питере лучше, чем в Москве - керамика выставлена не за стеклом, так что фотографировать ее гораздо удобнее:
В целом нельзя сказать, что выставка плохая. В конце-концов, Врубель замечательный художник, а из Москвы привезли много замечательных работ, так что посетить ее стоит. Проблема в том, что если выставка в Третьяковке реально была событием, Русский музей свой шанс сделать событие аналогичного масштаба откровенно пролюбил.